日中映画交流史 「『君よ憤怒の河を渉れ』と中国｣ 講演レポート

 

2018年は日中平和友好条約締結40周年であり、日中両国の政府は映画製作を通じた交流を促進するために、日中映画共同製作協定の締結に向けた準備を進めるなど、日本と中国の映画交流が新しい段階を迎えつつある。今回、文化庁の日中映画人交流事業の一環として、特集上映会が開催された。

 

その第1弾は 『さらば、わが愛／覇王別姫』(1993年)、『始皇帝暗殺』(1998年)の中国を代表する世界的巨匠チェン・カイコー監督を迎えた回顧上映「チェン・カイコー特集」が開催。第2弾となる今回は、日中映画交流史に名を刻んだ諸作品の特集上映「特集 日中の架け橋となった映画たち」として、2018年2月26日(月)に東京千代田区の神楽座において、野村芳太郎監督『砂の器』(1974年)、佐藤純彌監督『人間の証明』(1977年)とともに、高倉健主演、佐藤純彌監督『君よ憤怒の河を渉れ』(1976年)の上映後に劉文兵氏による日中映画交流史の講演 ｢『君よ憤怒の河を渉れ』と中国｣ が行われた。

 

 

こんばんは、『君よ憤怒の河を渉れ』はいかがでしたか。日本において、この映画は1976年の公開当時は大きな反響を呼ぶこともなく、その後の日本では、ほとんど忘れ去られて省みられなくなった作品の一つでした。それに対して、1978年の中国では、社会現象になるほどの熱狂的な人気を巻き起こしました。調査によりますと、約8割の中国人がこの映画を観たといいます。私自身もその時代の経験者でもありまして、ちょうどこの映画を観たときに私は10歳だったんですね。入れ替え制の映画館でこの映画を観て、「ああ、面白いなあ。健さん格好良いなあ」と思って、もう一度観たいとトイレに隠れて、次の上映の回がはじまると出てきて観続けたということもありました。その後、健さんのいる国で映画の研究や勉強をしたいと思いまして日本に参りました。研究活動の中で、実際に憧れの健さんにインタビューをすることができまして、とても幸せに思います。

 

実は、『君よ憤怒の河を渉れ』の大ヒットにあやかって、当時の中国では、パロディ映画が作られました。それをご覧になれば、この作品が当時の中国社会にどれほどのインパクトを与えたかということがよくお分かりになるだろうと思います。一本目は、この太ったコミカルな男なんですけれども、名前はなんと高倉健が演じる主人公の杜丘と同じ漢字を書くのです。中国語で「トウ・チュウ」といいます。だから、彼はいつも誇らしげに「私の名前は主人公と同じだよ」と言いふらしているんです。相手から、「どうして日本人の真似をするのか」と訊かれると、彼は「俺の本名が杜丘なんだよ。日本人が俺の名前を真似したんだ」と言い返す場面です。

次の作品は、中国の志村けんともいえるコメディアンの陳佩斯(チェン・ペイスウ)という俳優さんが演じた北京の下町の青年が主人公とする映画です。この青年はたくさんの鳩を飼っていて、近所に迷惑をかけているんです。彼はいつもこの映画のテーマ音楽を替え歌にして歌っているのですね。歌っているのは、「誰か私の鳩に指一本でも触れたらタダではおかない」という替え歌を歌っているんです。

『君よ憤怒の河を渉れ』のラストには、原田芳雄が演じる刑事役が西村晃が演じる悪役に対して、「お前も、ここから飛び降りてもらう」というようなセリフがあったのです。日本語では、とても早口で聴き取りにくかったと思うのですけれども、中国語に吹き替えられた際には、声優さんがとても抑揚をつけて名ゼリフに仕立てたんですね。大変格好良かったので、当時の中国人がみんなそのセリフを言ってみたくなるセリフだったのです。その名ゼリフは、当時の中国のアクション映画にも取り入れられているんですね。

次は、アクション映画を一本おみせします。映画館の映写室の中で大乱闘が起きるという設定なのです。しかし、映画館では、ちょうど『君よ憤怒の河を渉れ』の上映をしているのです。だから、音声が聴こえます。最後に悪役が飛び降りた後に流れてきたのは、原田芳雄の名ゼリフだったんですね。このようなパロディ映画が作られたことは、やはりオリジナルの映画作品が中国において、いかに人気があったのかを如実に物語っているといえるでしょう。

 

 

いったいなぜ高倉健というスター俳優を軸にして、大量生産されたサスペンス映画の一つに過ぎなかった日本の娯楽作品が当時の中国でこれほど人気を博したのでしょうか。まず、その要因として、この映画の大ヒットの背景には、文化大革命という時代の終結という経緯があったと思います。1966〜1976年までの10年間は、中国は大変大きな混乱に包まれていました。そして、中国の映画産業もまた同じ状況だったのです。10年間、中国での映画製作はほとんどストップしてしまい、外国映画の上映といえば、北朝鮮やアルバニア、ルーマニア、ベトナムなどの社会主義国の映画しか上映されませんでした。だから、その10年間は10億人の中国人は精神的な飢餓状態におちいっていたと言って良いと思います。

 

ヒットしたもう一つの要因というのは、この映画の中で描き出された資本主義社会の物質的な豊かさだったと思います。例えば、新宿の高層ビルやホテル、豪邸での贅沢なライフスタイル、あるいは、主人公の洗練されたファッションなど、当時の中国人にしては、非常にモダンだったのです。1978年当時、中国の都市での生活者の平均年収は614元なんです。日本円にして1万円だったんですね。だから、みんな灰色の人民服をまとい、家と職場の間を自転車で往復するような毎日を過ごしていたのです。彼らにとっては、この映画に現れた先進国日本の姿は、まるで異星人のような世界だったのですね。ですから、中野良子や原田芳雄のファッションは流行の指標となって、ヒロインの真由美にあやかった美容室や化粧品が数多く出現しました。それを見た中野良子さんは「私たちが上げた経済効果は何億になるのだろう」とおっしゃっていました。

 

『君よ憤怒の河を渉れ』に対する熱狂的な反応がビジュアルな次元のみならず、聴覚的な次元においても引き起こされたといって良いでしょう。とくにこの映画の場合は、青山八郎作曲の映画音楽が中国で大変な評判になったのです。というのは、当時の中国の若者の間では、ディスコダンスを踊り狂うことが流行の最先端だったんですね。だから、この映画のディスコ中のテーマ音楽は当時の中国社会の開放的な風潮にぴったりマッチしていました。そのメロディに多くの中国の若者たちが惹かれていったわけです。ジョン・ウー監督の『マンハント』(2017年)をご覧になった方がいるかと思いますけれども、このテーマ音楽がそのまま使われています。それを知った青山八郎さんは、大変喜ばれていました。しかしながら、青山さんは一昨年の春に亡くなられたので、映画の完成を観ることは出来ずに本当に無念だったと思います。私は色々と青山さんに取材をしましたけれども、自分が作曲したテーマ音楽が中国で大ヒットしたことを青山さん自身がはじめて知ったのは1987年でした。中国での10年間の内外の映画音楽のベストテンにこのテーマ音楽が選ばれて、トロフィーが中国から届けられたのですね。青山さんはとても不思議に思っていたようです。

 

また、映画のラストの場面では、真由美が杜丘に対して「事件は終わったの？」と訊くのですけれども、杜丘は「いや、終わりはないよ」と答えます。その当時の中国では、このやり取りを真似することが非常に流行りました。例えば、職場で１日の仕事が終わったときに、女性の誰かが映画の真似をして「終わったの？」と言うんですね。すると、周りの男性の誰かが高倉健風に「終わりはないよ」と答えるのです。そうすると、職場は笑い声に包まれて１日の疲れが吹き飛んだのですね。その後、みんな一緒に『君よ憤怒の河を渉れ』の主題歌を歌いながら、自転車で一緒に帰宅するという状況だったのです。ですから、その時代の中国人には、この映画が本当に慰めと癒しを与えたといえますね。

 

次のヒットした要因は、この映画の勧善懲悪的なストーリーによると思います。みなさんもご存知のように、文化大革命の間には多くの人が迫害を受けて、文化大革命後には失脚した人々の名誉回復が進んでいたわけです。ですから、この映画のストーリーというのは、無実の検事が自分の潔白を証明していくストーリーなので、それに対して多くの観客は共鳴したわけなのです。それがヒットしたもう一つの要因だと思います。

 

他にヒットした理由となるのが、人格者としての高倉健像なのです。みなさんもご存知かと思いますが、中国で公開した中国語バージョンの『君よ憤怒の河を渉れ』は、様々な箇所が検閲によってカットされた修正版でした。例えば、この場面の中国版をご覧いただけますでしょうか。例えば、オリジナルバージョンには、警察に追われる高倉健を中野良子が浴室にかくまい、全裸になって警察官を追い払うというシーンがありましたが、中国版では彼女が服を脱ごうとする瞬間にカットが入り、次のシーンでは中野良子の姿は消え失せて、かわりに高倉健のみが立っているという奇妙なシーンとなってます。私が10歳のときになぜ2回目を観たかというと、中野良子がどこに行ってしまったのか分からなかったのもその一因でした。

 

高倉健さんは、実は、ずっと中国に行きたかったといいます。しかし、騒がれたくなかったので行かなかったそうなんです。それを知った吉永小百合さんが「私が一員である日中文化交流協会の窓口を利用すれば、静かに行けますよ」とアドバイスをして中国へ行くこととなりました。これは1986年のことでした。その際に２人だけだと日本のマスコミに怪しまれるので、田中邦衛さんと通訳を入れて４人で北京と上海を訪問したわけです。お忍び旅行ということで、泊まるホテルもシンプルでこじんまりしたところを選んだようです。それでも健さんは中国のファンたちの熱愛ぶりを感じたようです。

このように『君よ憤怒の河を渉れ』は、健さんを含めて、作り手が全く予想をしないところで極めて大きな力を発揮しました。この一本の映画を通して、これを作った日本側のスタッフ、その中国版の吹き替えに携わった中国側のスタッフ、そして、これを観た観客たちみんなを幸せな気持ちにした非常に不思議な映画でした。中国で公開されてからちょうど４０年です。『マンハント』も作られて、その感動がこれからも語り継がれていくでしょう。それこそ映画の力、文化の力なんですね。今後もこのような両国の橋渡しになるような作品が再び作られるようになることを祈っております。ご静聴ありがとうございました。

 

無実の罪を着せられた現職の検事が、執拗な刑事の追跡をかわしながら真犯人を追っていくアクション映画。原作は西村寿行の同名小説。脚本は『金環蝕』(1975年)の田坂啓。監督は『新幹線大爆破』(1975年)の佐藤純彌監督で脚本も執筆。撮影は『金環蝕』の小林節雄が担当。

中国では、1979年に『追補』として公開され、大変な人気を博した。2017年には、ジョン・ウー監督によってリメイク映画『マンハント』が公開された。

東京地検検事・杜丘冬人(高倉健)は、ある日、新宿の雑踏の中で、見知らぬ女(伊佐山博子)から「強盗殺人犯」と騒がれる。水沢恵子と名乗るその女は「現金20万円とダイヤの指輪を盗まれて強姦された」と叫び、その場で緊急逮捕される。別の男の寺田俊明(田中邦衛)も「この男にカメラを盗まれた」と供述。杜丘には、全く身に覚えのないことであったが証拠が揃いすぎていた。杜丘は家宅捜査の隙をみて逃亡する。

監督：佐藤純彌

脚本：佐藤純彌、田坂啓

撮影：小林節雄

音楽：青山八郎

製作：永田雅一

製作協力：徳間康快

出演：高倉健、原田芳雄、池部良、大滝秀治、中野良子、倍賞美津子、内藤武敏、岡田英次、西村晃、田中邦衛

製作年：1976年

製作国：日本

製作：大映

原作：西村寿行

カラー／2時間31分／13巻／4134ｍ／スコープサイズ／モノラル

 

電影2018(国際交流基金)

日中平和友好条約締結 40周年記念 映画上映会(公益財団法人ユニジャパン)

［文：おくの ゆか／取材：fm GIG シネマ侍東京代行］